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大学生微电影大学生微电影拍摄,该怎么准备?

海盗娱乐资讯 娱乐前沿 2021-02-22 12:28:55

第四节 结构与其他剧作元素的关系

大学生微电影拍摄,该怎么准备?

结构对于剧作内容是起到能动的促进作用的,结构价值的体现离不开内容的反映,所以结构必须依附在内容之上。在影视剧作中内容主要包括三个方面:主题、情节、人物。

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一、结构与主题

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主题像是剧作的灵魂,而结构是剧作的骨架,没有结构的主题,就像是飘浮在空中的幽灵,无法让观众真实的感受到。思想是要存在于结构之中的,结构是为了满足主题的需要而为它量身定做的,只有合理的布局才能够把情节在适当的位置释放出合适的情绪,这种情绪才能产生感染力。结构与主题的关系是结构是在帮助剧作者对于生活素材的删选,对于适合主题的素材再进行合理的安排和统筹,结构是为主题服务的,主题决定了结构的方式。因为同一事件的主题可以就有多义性,多角度。所以大家就会明白为什么会有那么多的“重拍片”了,比如泰坦尼克号这个沉船事件就有七个版本之多,那么改变的,统筹的就是结构问题了。但在一个影片中,只能有一个主题是起到主导作用的,而此时的结构就是为这个主导的主题来服务的。比如影片王家卫的电影《重庆森林》,这个故事是由两个看似完全不相干的故事组成,第一个故事讲的是失恋的警察223在酒吧一个偶然的机会碰见了刚刚杀死几个印度贩毒的头戴金色假发的女杀手,然后便爱上了她,在223守候女杀手一夜后悄悄离开,在雨中跑步的223收到了女杀手的生日祝福短信(如图8-6所示)。

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图8-6 电影《重庆森林》剧照

第二个故事讲的是在快餐店打工的女孩喜欢上了每晚都来买夜宵的警察663。警察663的女友离开了他,留下一封信和钥匙放在快餐店,女孩偷偷看了信,拿了钥匙,经常出没警察663的家里。有一次两人在家中相遇,女孩的心思被警察663发现了,并相约在California酒店见面,但女孩没有出现,而是真的去了加州,一年后,663成为快餐店的老板,女孩穿着空姐的衣服出现在他面前。两个故事虽然看似没有联系,但是所要表达的主题其实是统一的,都是表达一种在失落的情绪中,在孤独中努力的需要的一种安慰。那么孤独与寻找就是这个片子的主题,对于这样一个比较生冷的主题,王家卫以其独有的叙事结构,把看似不相关的两个独立的故事放在一起,从表面上更能强化孤独的、封闭的主题,所以这样的结构强化了本片的主题(如图8-7所示)。

图8-7 《重庆森林》剧照

二、结构与情节

结构是骨架,那么剧情就是骨肉。结构最直接反映在剧作当中就是情节的安排,如何讲述这些情节的先后设置。“情节强调的不仅仅是时间的先后顺序,更多的是强调一种因果关系。”(2)下面给举一个大家十分熟悉的例子:“国王死了,不久王后也死了”这是一个事件,不能说是情节,因为缺少因果联系,“国王死了,不久王后也因为伤心也死了”这就是情节,因为有了因果联系。而情节最为重要的一点是,构成情节的因素不仅仅是时间的先后关系,也不仅仅是因为有了因果联系,更多的是情节可以借助其他的因素来完成剧情推动。这个就是结构,结构具有指向性,这个结构的指向性就是叙事的终点。比如我们经常看到一些侦探片中常运用的手法,一个少女死了,死的时候身边放着一朵玫瑰花;不久,另外一个少女也死了,身边同样放着一个朵玫瑰花,这两个女孩的死从表面看不具有因果联系,但是警察从双方的家人得知,这两个女孩都是同一个星座的,同一天出生的女孩。此时这个外在的动因就推动了情节的发展,这样才能使看似没有因果联系的事件在这个线索的推动下,相互作用,推动故事发展。法国戏剧家乔治·普罗第总结出了三十六种情节模式,在每一种模式当中都会有不同的因果联系,那么这也就要求不同的模式下会有不同的叙事结构与它相匹配,如果在这个情节点上出现“事件发生转机,或者说向另一方发展”,那么在结构上必须进行相应的处理,比如说某些事件的发生(这些事件是主要矛盾之外的),或者是某个人的出现(这个人也是主要人物之外的),从而带来了新的戏剧动因。比如《租个女友回家过年》当中,笑笑和孙笠伟正在闹矛盾,生闷气,笑笑打算回家不干了,可是正在路上碰见当初追债的两个人,把孙笠伟劫持了,笑笑在情急当中不得不说出两人没有任何关系,是租赁的关系。这个事情被孙笠伟父亲听见,当场气晕过去。那么在这个情节当中,这两个劫持的人物,就是突然进入的人物,为情节的发展带来了新的转变。那么在结构上,之前就要铺垫好这两个人物,不能让观众觉得莫名其妙。

三、结构与人物

我们说结构为主题服务,主题由情节反映,情节由人物形象的塑造才能够体现,所以结构最外化的表现元素是人物的设计,所以人物形象的塑造是不是生动有力直接影响着结构的有略,是结构的中心问题。人物是承载结构的主要元素,在剧本中人物分为几种情况,那么结构也是遵循这个来设计的。第一类是主要人物,在情节中具有主要的叙事功能的人物,是整个矛盾的中心,对事件具有推动和核心影响力的人物。《燃情岁月》中三个兄弟的形象塑造,尤其是老二崔斯汀的形象和性格塑造,是全片结构的一个灵魂所在,像熊一样的凶猛,热烈、狂放不羁,在三个兄弟中熠熠生辉,故事的主题就是在这一个人身上得到升华。第二类是次要人物,这些人物可能不是整个剧情的中心,也不会是矛盾和冲突的焦点,但是却对主要人物和剧情起到侧面推动的作用,没有他们,剧情也无法进行下去,这些人物才是我们常说的“绿叶”。《燃情岁月》中苏珊娜以及大哥艾尔弗莱德、弟弟塞缪尔、父亲威廉都是片中的次要人物,次要人物的情节都是围绕主人公展开,所以这几个人物和崔斯汀都有一段矛盾冲突。三弟塞缪尔的未婚妻苏珊娜随他回到家中,大哥艾尔菲莱德一下子就暗恋上这个美丽的女人,而苏珊娜却被崔斯汀的独特气质所吸引,两人坠入爱河,这样四人在痛苦中纠结(如图8-8、图8-9所示)。

图8-8 《燃情岁月》剧照一

图8-9 《燃情岁月》剧照二

第一次世界大战爆发,三个兄弟都奔赴战场,三弟在战争中死去,二哥崔斯汀眼睁睁看着三弟负伤死去而无能为力,当战后带着弟弟的心脏回到故乡,他无法面对曾经被弟弟深爱的女人苏珊娜,毅然决然地离开了家乡,从此杳无音信。这是崔斯汀与三弟之间的矛盾点,崔斯汀因为对三弟死去的内疚而放弃了爱情,这个就节点就是未婚妻苏珊娜。大哥艾尔费莱德也曾向苏珊娜表达自己的爱慕之情,并求婚,但是都被她拒绝了,因为她虽是以三弟未婚妻的身份进入到这个家庭,但此时它却深爱着崔斯汀,从此大哥和崔斯汀之间就有了一层无形的鸿沟,因为大哥自认成熟稳重,可是不管是在父亲眼中还是爱人眼中,他都不及桀骜不驯的崔斯汀,这种嫉妒在这个女人的到来逐渐升级。第三类仍是次要人物,但这个次要人物比较有特殊性,这个人物的出现不在主要的情节当中,不是主要的叙事人物,他的出现是为了更加丰富主要人物,使得主要人物的性格、层次更加丰满,是多侧面展现主要人物的一个润滑剂,我们可以理解为主干情节上穿插的“小插曲”。比如《燃情岁月》中最后和崔斯汀结婚的印第安女孩,这个女孩的出现以及在整个剧情当中崔斯汀生活最为平静的一段日子,这一块是为了和前面以及高超时他所展现的性格做对比,人物的不同设计,使得影片在结构上呈现出一种起伏、对立(如图8-10所示)。

图8-10 电影《燃情岁月》海报

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