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奇迹电影从人物弧光、细节艺术、片名内涵,深度解读是枝裕和电影《奇迹》

海盗娱乐资讯 娱乐前沿 2021-02-22 02:22:24

我非常喜欢是枝裕和的电影。平缓的叙事,含蓄的情感,幽微的细节。这是他一贯的风格。

从人物弧光、细节艺术、片名内涵,深度解读是枝裕和电影《奇迹》

看爆米花电影像是坐过山车,你享受的是一波又一波的刺激,但刺激过后,什么都没留下来。看是枝裕和的电影,就像是面对着一汪流深的静水,乍一眼,毫无波澜,但是你的心会一点点安静下来,最终看见沉在水底的万象人生。

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可能很多人熟悉的是人间三部曲:《步履不停》《比海更深》《小偷家族》。今天我想推荐的是另外一部作品:《奇迹》,豆瓣评分8.8,提名第59届圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖。

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父母离婚之后,哥哥航一跟着妈妈回到位于鹿儿岛的外婆家,弟弟龙之介跟着爸爸在福冈居住。哥哥一直想让爸妈破镜重圆,机会终于来了——新干线开通,

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“燕”号列车和“樱”号列车在中途会有一次短暂的交汇,传说在这个时候许下心愿,就能心想事成。

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哥哥希望鹿儿岛的火山爆发,这样的话,他和妈妈就能够搬去福冈,一家团聚了。而弟弟却觉得,爸妈分开,大家都会比较开心。

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电影以兄弟两人为中心,从他们的学习和生活延铺陈开去。他们的亲人、同学、老师、在路上遇到的陌生人,帮助兄弟俩一步步走向奇迹的终点。

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这是一部关于成长的电影。我将从人物群像、细节艺术、片名内涵三个方面,详细解读这部电影的魅力。

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一、人物弧光:主角和配角都有性格变化,共同演绎同一主题“烦恼和成长”是枝裕和在一部两小时的电影里,构建了一幅人物群像,主角和配角都能做到有血有肉,有弧光变化,这是非常非常难的。

什么是“弧光”?简单来说就是“变化”。人物在开场时呈现出一种性格,随着剧情展开,慢慢转变成另一种性格,就像一个弧形。

电影开场有一个特写镜头,航一愁眉不展地望着火山。这个镜头说明什么呢?他不习惯鹿儿岛漂浮着火山灰的空气。也不习惯家人分离的生活。

有评论家说过是枝裕和热衷于描述那些“落在后面的人”,航一就是这样的人。父母早已离婚,他却怀念以前一家团聚的日子,他不想要活在当下,也不愿意看向未来,他是活在过去的人。

电影结尾,依然是同样的站位,航一从外公那里学到了测试空气质量的土方法:舔一舔食指,然后伸到空中,感觉凉凉的。他很开心地说:“今天不会积灰了。”——他习惯了新的生活,开始认真地活在当下,在并不如意的环境里发现一些闪光的美好。这就是“成长”的意义。

在大部分电影里,只是主角有弧光,配角的性格没有变化,他们存在的作用只是辅助主角完成任务。

然而在《奇迹》里,配角们都有自己的弧光,有内心冲突,有迷茫痛苦,有挣脱和喜悦。

比如龙之介的女同学,惠美,她喜欢表演,但是对于未来是否一定要成为女演员,她并不确定。

一开始,妈妈问她,“你有足够的激情在试镜中打败完奈,取得成功吗?”

“有啊……“她底气不足地答道。

在旅途中,她用精湛的演技帮助大家躲过警察的追问。经此一事,她突然明白,这一生,她想要做的,只有一件事。

回到家之后,惠美坚定地告诉妈妈:“我还是想要去东京。我要去东京成为一名女演员。”

注意她的台词,她连续用了两个“要去”。

从犹豫不定,到坚信不疑。从一开始习惯性低头,到最后昂着头,在充满阳光中的房间中舞蹈。惠美的性格轨迹处于动态的变化过程,她有她的深渊,也有她的星空。她不是单薄的脸谱化的角色,而是真实的立体的人。

《奇迹》里有很多出彩的角色。一般来说,人一多,容易乱,然而是枝裕和却能做到主次分明,将他们安排进“生活”这场大戏里,共同演绎同一个主题:“烦恼和成长”。分开来看,每个角色都有自己的光芒;放在一起,又能彼此成就。就像一幅展开的浮世绘,芸芸众生,各自悲喜。

二、细节艺术:凌驾在含蓄丰富的细节之上,是人物的爱与成长陈凯歌导演曾经说过:“电影是细节的艺术。所有细节的具体指向,并不是细节本身,而是高于细节的那一点东西。当这点东西出现的时候,感动就发生了。”

是枝裕和,真正把细节做到了极致。

轻羹,是日本传统甜点。味道很清淡,不符合年轻人的口味。外公做了几十年轻羹,一直固守过去的做法。但是为了赚更多钱养活外孙,他把砂糖换成偏甜的口味,还把包装纸改成了红色。

外公是一个不善言辞的人,他对外孙的爱,都藏在一块小小的轻羹里。

航一去见弟弟,特意换上两人合照里的那件黄T恤。见到弟弟的那一瞬,哥哥脸色拉了下来。因为弟弟穿着新衣服。

从衣服这个细节就可以看出两人性格。

哥哥航一内心敏感。穿着旧衣,代表着他想要回到过去,想要一家团聚的心情。弟弟龙之介大大咧咧,没有那么多弯弯绕绕的小心思,对他来说,活得快乐更重要,他不想回到过去的日子。

洗澡时,兄弟俩脱掉外面的T恤,穿在里面的背心和红色短裤是一模一样的。这个细节说明,两人虽然性格不同,但兄弟情谊、血缘羁绊是在的。

电影里隐藏着很多很多的小细节,比如哥哥吃完饭离席,餐盘里的卷心菜丝毫没动。妈妈想起弟弟和哥哥一样不爱吃卷心菜。有一天,弟弟在电话里,很骄傲地告诉妈妈:“我能吃卷心菜啦。”

你听出潜台词了吗?弟弟其实是在说,妈妈,我长大啦。

那些出场只有几分钟的人,也有非常细腻而动人的细节。幸子老师知道铃铛是小佐偷走的,但她没有点明。医务室老师教孩子们把温度计放在咯吱窝下摩擦,这样就可以造成高温发烧的假象。爸爸拐进了小钢珠店玩赌博游戏,小佐和妹妹落寞地回家。小真在深夜里挥动棒球棍。外婆听着夏威夷音乐,欢乐地摆动双臂。

一闪而过的镜头,只有几秒钟,却传达出人物的喜好与心情。没有一个细节是多余的。它们就像四下零散的珍珠,被”爱与成长“的主题串联起来。

当两辆列车呼啸着,交错而过时,三十组空镜头,再次闪现所有的细节,我们忽然明白了,所谓“奇迹”的意义。

三、片名内涵:所谓“奇迹”,就是活着,与一切美好相遇航一在课堂上朗诵过谷川俊太郎的诗《活着》:

所谓现在活着,那就是口渴

是枝丫间射下来耀眼的阳光

是忽然脑海里响起的一支旋律

是打喷嚏

是与你手牵手

活着

所谓现在活着

那就是超短裙

是天象仪

是约瀚·施特劳斯

是毕加索

是阿尔卑斯山

他还有最后一句没有念出来——“是与一切美好事物的邂逅”。

是枝裕和在他的随笔集《有如走路的速度》中说过,这部电影,他是拍给女儿看的。”世界如此精彩,日常就很美丽,生命本身就是奇迹。”这是他想告诉女儿的道理。

在这个世界上,每个人都有自己的烦恼。航一担心爸妈不能复合。妈妈担心去超市打工,遇到老同学,脸上挂不住。外公担心自己做的轻羹,不符合年轻人的口味。老夫妇烦恼多年不见女儿,不知她近况如何。

虽然有这样那样的烦恼,但是,每个人都没有被烦恼击垮,反而努力、认真地活着。就像开在荒园里的那株波斯菊。

妈妈决定去超市上班,自力更生,也很开心地参加老同学聚会;外公研制出新口味的轻羹;老夫妇在惠美身上看到女儿的影子,内心得到慰藉。

航一在电话里问爸爸:“我和妈妈,对你没有任何意义了么?”

爸爸开导他:“当然不是。只是,长大后,要成为一个不止关心自己的人,还会去关心其他事物,比如音乐,比如全世界。”

那时候,航一不懂什么是“世界”。他是一个非常自我的人,只想要活在对过去的美好想象中,不愿意清醒过来。所以他许下火山爆发的心愿。只有火山把现在一切都毁灭,他和妈妈才能回到爸爸身边。

直到列车相错而过,那一瞬间,他想起了外婆跳舞的双臂,外公的轻羹,老师拍他的肩膀给他鼓励,落在肩膀上的火山灰,刻在木板上的心愿,热气腾腾的食物……

他终于明白,所谓“世界”,就是生命中那些平淡而美好的日常。航一最终没有许下“火山爆发”的心愿。

航一没有选择自己,而是选择了“世界”。

每一次看是枝裕和的电影,我总是在想:他该是多么温柔的人,才能拍出这么温柔的电影。

参考资料:

是枝裕和《有如走路的速度》

罗伯特·麦基《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》

Tags: 奇迹电影